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Synopsis du film Kong: Skull Island

Film Streaming Kong: Skull Island Complet en français sur AnyFilm : Tous les films de monstres se répartissent en deux catégories: le genre qui prend son temps à révéler le monstre et le genre qui vous montre le monstre tout de suite et ne le quitte jamais longtemps. Pensez à « Jaws » (palmes et musique effrayante pendant la première heure) par opposition à « Deep Blue Sea » ou «Sharknado» (Shark-o-Rama à peu près partout). La plupart des versions de l'histoire de King Kong entrent dans la première catégorie: l'original de 1933, le remake de 1976 et Peter JacksonLa version 2005 de trois heures a dévoilé progressivement le grand singe. "Kong: Skull Island", d'autre part, présente Kong après moins d'une demi-heure, puis le maintient (et beaucoup d'autres grandes créatures effrayantes) devant et au centre tout au long du film de 118 minutes. Il y a même un moment où un autre personnage raconte une histoire sur Kong combattant des créatures et le film coupe des images de Kong luttant contre les créatures, au cas où vous ne seriez pas satisfait de l'action monstre contre monstre. Je ne mentionne pas la différence d'approche pour condamner le nouveau Kong: bien au contraire. Celui-ci - à propos d'une équipe de soldats et de scientifiques qui se sont échoués sur l'île Skull lors d'une mission pour cartographier l'intérieur géologique de l'île avec des charges explosives, ce que vous ne devriez absolument pas faire lorsque vous visitez un endroit appelé Skull Island - est à moitié magnifique, à moitié - exemple erroné d'un film «montre-moi le monstre». Au mieux, cela me rappelait «The Mysterious Island» et «The Land that Time Forgot», des films qui n'étaient guère plus que des collections de scènes d'action dirigées par des monstres liées à une histoire superficielle d'explorateurs errant dans une jungle, faisant des choses qu'ils étaient prévenus. ne pas faire et se faire manger. Le casting comprend quelques dizaines de personnes qui sont essentiellement des monstres chow et ne valent donc pas la peine d'être décrites ici; un aviateur de la Seconde Guerre mondiale pris au piège sur l'île depuis 28 ans ( John C. Reilly , barbu laineux , qui vole le film instantanément et ne le rend jamais); un officier britannique britannique dur et silencieux ( Tom Hiddleston ) qui a des cheveux incroyables; un colonel des Forces spéciales ( Samuel L. Jackson ) qui développe une obsession semblable à Ahab de tuer Kong; un photographe de guerre ( Brie Larson ) qui ressemble à une fille de Breck et n'a aucune fonction de complot significative; et un visionnaire aux yeux sauvages ( John Goodman ) qui croit que la terre est creuse et remplie de bêtes dont l'existence est antérieure aux dinosaures. Cette dernière théorie a également été avancée dans «Godzilla» de Gareth Edwards en 2014, un film monstre à révélation lente. Comme vous l'avez peut-être entendu, ce nouveau Kong habite le même univers que "Godzilla" d'Edwards et représente la deuxième étape du plan de Warner Bros pour émerveiller l'image du monstre géant en publiant une série de films interconnectés qui seront conçus pour combattre King Kong. Godzilla. Agacé comme je le suis par l'obsession des studios pour la narration de "l'univers élargi", il semble fait sur mesure pour les films avec des singes et des lézards de la taille de gratte-ciels. Je dis cela avec l'autorité d'un homme qui a probablement passé des mois de son enfance à faire des figurines d'animaux et de dinosaures se battre dans un bac à sable, alors n'essayez même pas de discuter avec moi, cela ne sert à rien. Les monstres sont brillamment conçus et habilement animés (à l'exception de quelques plans où Kong a l'air un peu cartoony), et l'armée d'artistes visuels et sonores vous convaincre que ces titans CGI vivent et respirent et pèsent des centaines de tonnes. Le personnage titre déchire ses ennemis avec la férocité d'un combattant MMA, même en utilisant des armes brutes lorsque les poings et les dents ne suffisent pas. Ses adversaires incluent une pieuvre géante, une flotte de hélicoptères de combat Huey et des créatures qui ressemblent à des ptérodactyles sans ailes avec des têtes de bec de crâne. À chaque fois que l'action se déroule, le film suscite plus de créatures dans le voyage sinueux des humains à travers l'île, y compris des ptérodactyles de taille régulière, des insectes géants et un buffle d'eau de la taille d'un cuirassé qui aurait pu être dessiné par Hayao Miyazaki. (Hélas, les fourmis géantes décrites par le personnage de Reilly ne se matérialisent jamais.) La chose est, cependant, "Kong: Skull Island" semble mal à l'aise d'être un pur plaisir enfantin. Et le thème de base articulé à la fois dans ce film et dans «Godzilla» d'Evans - Mère Terre ne nous appartient pas, et Elle peut nous secouer comme un mauvais cas de puces si nous devenons trop agités - ne suffit pas pour les cinéastes , Soit. Réalisé par Jordan Vogt-Roberts (« Les rois de l'été ») avec un scénario attribué à trois écrivains, le film se déroule en 1973 au lendemain du retrait américain du Vietnam. Au début, cela semble être un moyen pratique d'expliquer pourquoi le monde ne connaît pas déjà Skull Island (les satellites de surveillance mondiale étaient une nouveauté en 1973) tout en fétichisant la technologie analogique du milieu du siècle à la Wes Anderson (il y a des gros plans aimants de films et d'appareils photo 35 mm, de tourne-disques vinyle, de téléphones rotatifs et d'ordinateurs centraux avec des bobines de bande magnétique). Assez vite, cependant, vous vous rendez compte que "Kong: Skull Island" veut faire d'autres types de déclarations, bien que ce ne soit pas sûr. Il est incrusté de couches d'hommage à la culture pop et d'allégories politiques qui menacent de faire quelque chose, mais ne le font jamais. Vogt-Roberts est sur le point d'appeler ce film une parabole de l'armée américaine engloutie par les jungles du Vietnam, juste au cas où vous n'auriez pas remarqué tous les hommages aux films classiques du Vietnam, en particulier " Platoon " d' Oliver Stone et Francis « Apocalypse Now » de Coppola»(L'affiche IMAX pour« Kong: Skull Island »est même calquée sur l'affiche de Bob Peak de 1979 pour le film de Coppola). Lorsque Vogt-Roberts ne fait pas une descente flagrante dans les bandes sonores des films les plus célèbres de Nam (« White Rabbit » de Jefferson Airplane, « Run Through the Jungle» de Creedence Clearwater Revival et «The Time Has Come Today» de The Chambers Brothers, tous s'entraînent) il remue des morceaux non digérés d'inspiration «Apocalypse» de Coppola, «Heart of Darkness» de Joseph Conrad, nommant un personnage Marlow (d'après le narrateur principal du livre) et un autre, ahem, Conrad. (Comme un amimettez-le , "J'aime l'odeur de la paume de singe le matin.") Ce genre de choses atterrirait systématiquement avec un ping au lieu d'un bruit sourd si le film était plus étrange et plus drôle - bien que pour être juste, il est parfois étrange et drôle, surtout quand il sert des images jetables vives, comme un bobble de Richard Nixon - poupée-tête rebondissant sur le tableau de bord d'un hélicoptère ou un mitrailleur M-60 contreventant son trépied contre un crâne de Triceratops. Vogt-Roberts est un réalisateur américain rare qui peut raconter une blague avec un coup. Plus la blague est aléatoire, plus elle a tendance à être drôle. Malheureusement, chaque fois que l'œil farfelu du film vous fait sourire, une ligne ou une idée mal jugée l'efface. Les personnages continuent de faire des déclarations cryptiques «significatives» comme «Nous n'avons pas perdu la guerre, nous l'avons abandonnée» et «Parfois, l'ennemi n'existe pas jusqu'à ce que vous alliez les chercher», mais ceux-ci ne se synchronisent jamais vraiment avec des images de Kong survivant. une attaque au napalm ou une bande de grognements se faufilant à travers un champ de tuer préhistorique. Pendant ce temps, l'approche ethnocentrique désinvolte du film consistant à représenter les Américains comme des Américains et "l'Autre" culturel comme des singes géants, des bovins, des insectes et des bêtes démoniaques à dents de serpent qui viennent hurler de la terre comme des commandos de Vietcong n'est pas examinée. Il y a aussi des tribus muettes qui adorent Kong en tant que dieu protecteur. Qui sait: il pourrait même y avoir une allégorie plus large sur la guerre froide, intégrée dans les débats des personnages sur la question de savoir si Kong est un bon gars ou un autre monstre. Vogt-Roberts essaie-t-il de faire de King Kong un emblème politico-mythologique des États-Unis, semblable à Godzilla pour le Japon? Peut-être que Kong, le dernier de son genre, est censé être la seule superpuissance, un gars dur au bon cœur qui ne veut que rester seul mais continue de se laisser entraîner dans les combats des autres, comme John Wayne, le héros d'enfance du personnage de Hiddleston. Peut-être que les bêtes carnivores à dents de rasoir sont l'axe communiste de la Chine et de l'URSS, et les insectes et les mangeurs de plantes et les membres de la tribu sont des pays non alignés. Là encore, peut-être pas. "Kong: Skull Island" est mieux vu sur un grand écran avec un son surround, à travers les yeux indulgents d'un enfant. Malgré les flash-back de l'enfance, j'aime que mes films de monstres aient une touche de poésie, et à l'exception d'une séquence vers la fin mettant en vedette les aurores boréales, celle-ci est privée de poésie. Il est également privé de personnalité. Seul le naufragé sournois de Reilly et un condamné à perpétuité à l'esprit littéral joué par Shea Whigham, habituée de "Boardwalk Empire"s'attarder dans l'esprit. Kong lui-même est moins un personnage qu'un symbole velu de tout ce dont le film a besoin, et les exigences changent d'une scène à l'autre. Mais vous pouvez voir les gros tentacules de poulpe slurp comme des nouilles à soupe et piquer un hachoir comme un volley-ball, et je mentirais si je disais que ce n'était pas génial. Il s'agit d'un film de deux étoiles et demie; la demi-étoile supplémentaire est destinée aux créatures, dont de minuscules versions arrivent sûrement dans un bac à sable près de chez vous..